苗族蜡染的“3”与形

在现代设计中人们通常喜欢对形象采用强调、取舍与浓缩的方法，以独特的想象抓住一个点或一个局部进行比较集中的描写或者延伸放大，以便于更充分地表达主题思想。这种以点带面、以小见大、从不完整到完整的艺术处理手法，给设计者带来了一定的灵活性和较强的表现力，同时也为读者提供了广阔的想象空间，让其获得了丰富的情趣和无限的感染力。

苗族劳动人民也经常用以小见大的手法表现蜡染题材，利用现代构成要素表现所要描绘的对象。如蜡片“飞鱼”（见图2-6）就是把图案中的小元素、小形象通过吉数“3”进行充分表现的一种。图中鱼的所有主体造型都是通过现代构成元素“线”表现出来的，画面中线条形式多样、变幻无穷，增强了无限的表现力。“3”条优美的曲线较近地排列在一起构成整条鱼的身体，然后把鱼的两只眼睛和一张嘴巴通过“三足鼎立”的形式与鱼的身体有机地结合在一起，把要蜡染的画面描绘成一个焦点或视觉表现的中心，它既是作者创意的浓缩和升华，也是作者匠心独具的安排，在某种意义上它已不是一般的“小”，而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物，是简洁明了的刻意追求。另外，鱼尾巴的造型也是采用“3”的造型特征，两个翘起的尾巴俨然一个反向“3”的造型，具有比较抽象的形态意识，使蜡染主题的表现力度加强了，也饱含了一定的情趣，更是扩大了传统蜡染作品的感染力，使貌似平凡的画面隐含着丰富的意味，展现出了苗族传统蜡染在现代艺术表现中的不同层次和深度。画面繁中求简、简中有繁，图与底的相互映衬以及以小见大的手法带来了无限的表现力，读者看过之后，会产生无限的遐想。